В последние годы Российской империи имя могущественного временщика Григория Ефимовича Распутина было широко известно в России. Факты из его жизни перемежались с домыслами и слухами, а истинные и мнимые «деяния старца» постоянно давали пищу разговорам в аристократических салонах, в среде офицерства, на собраниях общественных деятелей, в трактирах и чайных. Однако почти все сходились на том, что этому «малограмотному мужику» с темным прошлым удалось завоевать невиданное влияние в царской семье и оказывать воздействие на курс государственной политики. Обладая сильной волей, определенным даром воздействия и гипнотического внушения, ему удалось добиться огромного влияния на императрицу Александру Федоровну, уверовавшую в «святую силу» этого человека, способного, по ее мнению, уберечь династию и жизнь единственного и горячо любимого сына Алексея. Цесаревич с рождения страдал неизлечимой болезнью – гемофилией (несворачиваемостью крови), и Распутину несколько раз при помощи гипнотического воздействия удавалось помочь ему при губительных кровотечениях. Автор: ОльгаДо сих пор ни чего не известно кто и когда изобрёл первый самовар. Многие полагают, что родина самоваров это Россия, однако это не так. Первое подобие самовара можно обнаружить еще в Древнем Риме и Китае. Это был большой сосуд, который имел трубу и поддувала, принцип его действия был такой же как у обычного самовара. Также бытует мнение, что первый самовар всё-таки изобрели туляки, которых забрал с собой на Урал тульский кузнец-промышленник Никита Демидов в 1701 году. Попав на необжитое место, скучая по горячему сбитню, они и придумали штуковину, которая сама всё варила, положив начало самоварному производству. В России о самоварах было известно еще с 30-40 годов XVIII века. Первые упоминания о самоваре и самоварном производстве упоминается в 1745 году: «Реестре какое число сделано и отдано господину дворянину Григорию Акинфиевичу (Демидову) разных званиев медной посуды в 1745 г. и по какой цене в продажу производится" и в "Описи имущества Онежского второклассного монастыря", которая датируется 1746 годом и где среди других предметов упомянуты и "два самовара с трубами зеленой меди». Но имеющиеся сведения не дают представления о том, какие формы и устройство имел самовар в то время. Известно лишь, что в эти годы самоваром уже пользовались на Урале, позже в Москве, Туле, Петербурге, а в XIX веке самовары появились во Владимирской, Ярославской, Вятской губерниях. Сейчас трудно сказать, когда и кем был создан первый самовар, но его появление и производство тесным образом связано с теми важными реформами и экономической и политической жизни России в петровскую эпоху. В период Правления Пётра Великий (так же считается, что первый самовар в Россию привез он из Голландии) начался промышленный подъём Урала, где возникает множество металлургических и медеплавильных заводов. На этих заводах осваиваются изготовление бытовой посуды из меди. И вот уже в 30-ые годы XVIII века там начинают делать чайники с ручкой. Позднее на уральских заводах стали выпускать казанки с трубами и винокуренные кубы с трубами. Вероятно именно эти формы дали толчок для изготовления «сбитенников». «Сбитенники» - приборы для изготовления старинного русского напитка из мёда с пряностями, и представляли они собой чайник с внутренней трубой и поддувалом. Именно «сбитенники» дали начало русскому самовару. Известно, что первый самовар был изготовлен в Туле в 1778 году, Заречье на улице Штыковой, где братья Иван и Назар Лисицины открыли, поначалу не большое, первое в городе самоварное заведение. А уже в 1803 году на их фабрике работали уже 26 человек. Вскоре у Лисыциных нашлось много последователей. Многие зажиточные оружейники стали открывать свои самоварные заведения. Так непосредственная близость к Москве, а также наличие богатых месторождений руд и высококвалифицированных мастеров по металлу способствовало тому, что город оружейников стал известен на весь мир как центр самоварного производства. Самое большое количество самоварных фабрик было в Заречье, где жили оружейники. Именно они, помимо изготовления оружия, также занимались производством самоваров, которое было выгодно в небольших ремесленных заведениях с детальным разделением труда. И так к концу XVIII века самовар уже имел все отличительные черты и конструктивно-функциональные особенности, необходимые для нагревания воды, которые привычны для нас и сейчас: наличие трубы-жаровни, впаянной в корпус самовара, поддувала, поддона, крана, ручек с держателями, конфорки, крышки, колпачка-заглушки. С развитием самоварного производства, стали появляться разнообразные формы и отделки самоваров: самовар вазой, самовар в виде античной урны, самовар банкой, самовар рюмкой, самовар шаром, самовар репой, самовар дулей, самовар яйцевидной формы, самовары в виде бочонка, а так же четырех, шести и восьмигранные самовары. На протяжении всей своей истории самовары меняли свой внешний вид и оформление в соответствии с изменение общественного вкуса. Самовары украшались ложчатым или рокайльным орнаментом, изображением цветочных гирлянд, накладками из листьев и маскаронов, поясками растительного или геометрического орнамента. В XVIII веке самовары выполнялись в рокайльной стилистике или в духе искусства классицизма, а в первой половине XIX - в стиле ампир, во второй половине столетия сказалось влияние историзма, в начале ХХ века - искусства модерна. Богато орнаментированный самовар при его не посредственном назначении уже воспринимался и как вещь художественная, произведение декоративно-прикладного искусства. Такой самовар включается в сервировку стола, в оформление интерьера. Таким был самовар и так он выглядит по сей день, а вот самовары, сохранившиеся в 1740 - 1760-х годов еще значительно отличались от привычных нам форм. Они состояли из двух частей: шарообразного съемного корпуса, внутри которого была впаяна конусовидная труба, служившая для тяги, и стационарной подставки-поддона с ножкой, на ней крепилась жаровня для углей в виде невысокого цилиндра с многочисленными отверстиями на стенках. На корпусе крепились подвижные ручки-вертлюги. Эти первые самовары и внешне и по своему устройству были похожи на английские так называемые "чайные урны" или "чайные сосуды", служившие для кипячения воды и бытовавшие в Англии в 1740--1770-е годы. |
| Источник статьи: http://www.good-article.ru |
Автор: Mike Грампластинка берёт своё начало с фонотеки — запасника звукозаписей, где ярусы секций уставлены катушками с магнитной лентой. С этой ленты фонограмма переносится на лаковый диск с помощью специального резца рекордера, вырезающим звуковую дорожку. Происходит преобразование электрических сигналов магнитной ленты в механические колебания резца. При этом лаковый диск совершает обороты с постоянной скоростью. Резец же, вырезая канавки, движется в от края к центру.Лаковый диск представляет собой прецизионное изделие. Основой (подложкой) служит тонкий алюминиевый лист. На подложку (основу) нанесёно с обеих сторон специальное лаковое покрытие толщиной около 0,2 мм. В процессе лаконанесения исключается возможность попадания сторонних включений размером более 1 микрона. Нанесение лака происходит в стерильном помещении, в которое воздух попадает через сложную систему удаления пыли. К лаку также предъявляют строгие требования по очистке, покрытию и последующей сушке. Рекордер - это высокоточный электромеханический станок, осуществляющий запись на лаковый диск. В помещении, где он находится, также поддерживается стерильная чистота. Для исключения паразитных вибраций, которые могут исказить запись, рекордер смонтирован на массивном основании, и не имеет связей с самим зданием. Магнитная лента, проходя через катушки рекордера, возбуждает в них электрический ток. Сердечники катушек колеблются вместе с резцом, нарезая, таким образом, канавки. Образующаяся в процессе стружка удаляется вакуумным отсосом, расположенного рядом с резцом. Резец представляет собой микроскопический режущий инструмент сложной геометрической формы. На резец намотана тончайшая проволока. Электрический ток, проходя по ней, вызывает нагрев резца до 200-300°С. Горячий резец размягчает слой лака, и образующаяся канавка имеет более гладкие стенки, что приводит к уменьшению уровня собственных шумов. Сапфир — основной материал, используемый для изготовлении резцов. Реже применяется алмаз, в основном из-за дороговизны. За правильностью нарезания дорожки наблюдает оператор. По-началу приходилось пользоваться микроскопом, что очень утомляло зрение. Но в дальнейшем режущую головку оснастили крохотной телекамерой, что дало возможность контролировать за процессом, глядя на экран. Полученная таким образом запись на лаковом диске ничем не отличается по своим характеристикам и параметрам от магнитной фонограммы. Готовый лаковый диск используют для получения никелевых оригиналов методом гальванопластики. Этот электрохимический метод позволяет делать точные копии микрорельефа звуковых дорожек. С первого оригинала делают матрицу, с которой можно прессовать грампластинки. Одна матрица рассчитана на получение нескольких сотен копий. При большом заказе необходимо изготовить дополнительные матрицы. Лаковый диск для этого не используется. Для получения второго оригинала, в ёмкость с электролитом погружают первый оригинал. Как только он получен, его проверяют на слух, поместив в специальный проигрыватель. При обнаружении дефектов, что иногда бывает, студия записывает новый лаковый диск. Но в большинстве случаев за работу берётся заводской ювелир-гравёр, который с помощью своих инструментов и приёмов устраняет дефекты, коверкающие звук. Когда дефекты устранены, занимаются изготовлением матриц. Процесс повторяется — в ванну с электролитом помещают отреставрированный диск, получают третий оригинал. Если предполагается массовый тираж грампластинок, с третьего оригинала получают четвёртый. Его отправляют на завод грампластинок, где с помощью той же гальванопластики, изготавливают необходимое количество матриц, в зависимости от тиража виниловых пластинок. |
| Источник статьи: http://www.good-article.ru |
Автор: Mike  Звукорежиссёр — это посредник между исполнителем и слушателем, главная фигура в студии звукозаписи. От его знаний музыкального искусства и мастерства владения записывающей техникой зависит звуковой образ будущей фонограммы. При записи большое внимание уделяется звукоизолированности помещения. Студия имеет надёжную защиту, препятствующую прониканию шумов во внутрь. Студия может трансформироваться по своим габаритам, в зависимости от того, что записывается: соло на фортепьяно или мультиинструментальный ансамбль. Запись музыкального произведения не ограничивается одним дублем. После прослушивания каждого варианта, звукорежиссёр даёт рекомендации музыкантам, что им изменить в игре. Так может повторяться многократно до тех пор, пока не будет «вырисована» вся картина полностью. Из удачно найденного варианта будут сделана фонограмма. Апрелевский завод грампластинок - основной производитель виниловых пластинок в советское время. Ежедневный выпуск составлял 250 000 грампластинок. Весь выпуск завода за 1983 год составил 72 миллиона штук. Непосредственное изготовление грампластинок происходило в прессовых цехах, оборудованных гидравлическими прессами. На верхнюю и нижнюю пресс-формы устанавливали параллельно друг другу матрицы, с которых, в последствии, и получали грампластинки. Около прессов находились термокамеры, засыпанные винилитом в виде чёрных гранул. Винилит — особый вид пластмассы, имеющий изначально бело-жёлтый цвет. Небольшое количество сажи придаёт ему смоляную окраску. В винилит включали специальные антистатические компоненты, что снижали уровень шума и степень запылённости грампластинок. Расплавленный винилит подавался порционно системой программного обеспечения в рабочую зону, где заранее выкладывались круглые наклейки виниловой пластинки. Горячая лепёшка винилита в момент смыкания матриц превращалась в диск. Наступал момент охлаждения рабочей зоны. Матрицы возвращались в первоначальное положение, оставляя почти готовую грампластинку. Оставалось только срезать точно по кругу технологические наплывы. Теперьвиниловая пластинка готова. Первый экземпляр проверяли в отделе технического контроля на слух, внешний вид и эксцентриситет. На каждом заводе грампластинок существовала своя типография, где печатались этикетки (яблоки) и конверты. Макеты конвертов грампластинок разрабатывали входящие в штат завода художники-дизайнеры. Готовые виниловые пластинки запечатывали в конверты и отправляли скомплектованную партию в розничные магазины. |
| Источник статьи: http://www.good-article.ru |
